1、潍坊风筝流派的形成:

潍坊，旧称潍县，是风筝的故乡，同时也是我国四大风筝流派之一。自鲁班制“木鹊”至今，已有2000多年的历史。千百年来，潍坊一带的人民一直保持着放风筝和赛风筝的习俗。曾在潍县任七年县令的郑板桥，在他的《怀潍县》一诗中就形象的描绘了潍坊一带放风筝的情景:“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围，五色罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归”。记述了潍坊人民在风和日丽、草木竞发的清明时节，争相到白浪河两岸放风筝的热闹场面。
　　潍坊风筝受到潍坊民间艺术泥塑、刺绣、首饰、木版年画的影响，逐渐形成了以木版年画风格为主的杨家埠风筝，和以潍县扎彩老艺人及喜爱绘画的文人雅士为主的老潍县风筝。

2、潍坊风筝十一家

潍坊风筝：
　　潍坊地处齐鲁之邦，是一座文化名城，又是历史上著名的手工业之乡，潍坊风筝自宋代开始流行民间，明代更加普及，到清代已盛行乡里。悠久的文化历史，形成了潍坊风筝特有的地方色彩。
　　老潍县风筝是由潍县的一些扎彩艺人为了市场的需求和对风筝艺术的喜爱而制作的，后来又加上一些喜爱绘画的文人雅士的参与，逐渐形成了扎工细腻、品种齐全、绘画精细、放飞性能稳定、题材繁多的艺术风格，其主要题材有人物、禽鸟、宫灯、八卦等。随着改革开放及国际风筝会的举办，潍坊风筝呈现出“百花齐放、百家争鸣”的局面，各类创新风筝异彩纷呈，涌现出了一大批各具风格的风筝制作高手。
　　潍坊风筝，是地方性和艺术传统的结合，又是实用性和美的结合。就其风筝技艺而言，潍坊风筝与其它民间工艺品不同，它具有浓郁的地方生活气息和生动活泼的气韵，扎制技艺博采众家之长大胆尝试，不断创新，特别在风筝的造型结构和绘画色彩的传统技法运用到风筝的绘画上，形成了造型优美、扎工精细、色彩艳丽的独特风格，进而形成了杨家埠风筝和老潍县风筝两个流派，在这两个流派发展过程中，产生出近代各具特色的十一位风筝名家。
　　1 陈善庭　陈善庭善于扎彩，他是同治年间有名的风筝艺人。他的风筝作品以浓郁的生活气息和传统风格见长，至今在民间仍存有他的“雷震子”和“仙鹤童子”的风筝画稿。
　　2 唐家风筝　唐家风筝起源于明末，唐氏风筝作品大多是人物硬翅风筝，其第四代传人唐延寿的象形风筝以写实手法为主，逼真的表现事物特征，他所创作的“双燕”风筝，在造型和绘画上，加强了燕子风筝的形象感，活灵活现，轻盈灵性。
　　3 张衍禄风筝　张衍禄根据北方春季风力情况，运用力学原理，发展了拴中线的技术，他根据各类风筝设计了拴一根线、两根线和三根线的技术，使各种风筝放飞时易于保持平衡状态，他的拴中线技术，为风筝名家所采用，对后来风筝放飞技术的发展，起了很大作用。
　　4 “牟丹”风筝　“牟丹”名牟秀兰，她的代表作是桶式风筝，彩绘牡丹是她的拿手好戏，所以人们送她绰号“牟丹”。牟秀兰扎制风筝的骨架以桶形和硬板为主，最擅长在平板上表现人物，扎制的中间骨架肥胖稍长，两翅较短，这样可以充分表现她的画技。
　　5 郭乃馨　字兰村。郭乃馨擅绘画，他的绘画，完全采用国画的工笔技法，造型、设色，都按照国画的要求，连衣纹、衣带、发丝头饰都勾勒出来。他的人物风筝一般从头部到尾部用一根细长的竹条在设计的人物轮廓上弯成一圈，然后固定在平板上层，糊好以后，再绘上人物，使人感到构图丰满充实。
　　6 胡敬珠　是潍坊著名的风筝艺人，他的拿手杰作是串式龙头蜈蚣风筝，腰节、用料、大小、厚薄都十分讲究，十根竹子一组，用称计算重量，差一点也不行。他讲究竹节对称，以保证起飞效果，再加上蒙面时松紧适度，放飞易起。
　　7 杨同科　杨同科是现今杨家埠风筝的代表人物之一，他把木版年画绘画风格揉进风筝的绘画之中，形成别具一格的杨家埠风筝。
　　8 杨万善　他制作风筝，多居于象形类，以板子、桶式为主。杨万善风筝的特点是扎工好，功夫深，尤其是风筝骨架，要求严格，竹子刮得平滑，无毛刺，凡是弯曲的部位，很难看出经火烤的痕迹。
　　9 韩连溪　他的风筝骨架如同写意画风格，竹条贯穿上下两端，两翅活动可拆装，人物固定绘在主骨架上，扎法熟练动作利落，在潍坊风筝传统的彩绘基础上，增加了一些现代的色彩图案。
　　10 康万香　他制作的风筝，大都是龙串，从他扎制的龙头蜈蚣风筝造型、色彩上，似乎可见民间风筝大色块、重彩的功夫，又有潍坊风筝高手们的写实风格，被人们称为“康派”。
　　11 孙永春　孙永春创作风筝，以串式最拿手，作品取材广泛、造型生动、色彩绚丽，从天上飞的、地上走的、水中游的各类动物，都能扎得出神入化、剔透玲珑。
杨家埠风筝
　　杨家埠风筝骨架制作简练，画面受木版年画的影响，绘画用笔简练、概括、夸张、色彩艳丽、朴实,题材多以年画中的“天官赐福”、“福禄寿”、“五子登科”、“麒麟送子”等美好吉祥故事为主，体现了劳动人民对美好生活的向往和祝福。
　　杨家埠风筝在明代已经流行。虽说迄今尚未发现有关杨家埠风筝在明代即已存在的文字记载和实物遗存，但杨家埠年画可作佐证。杨家埠年画画店“同顺堂”依靠年画的生产与销售发家致富，相传在这以前“同顺堂”家的好日子过了300多年。据此可知，杨家埠年画，不会晚于明代中期。
　　到了清代，杨家埠风筝和年画、扇子一样，成为杨家埠农民家庭中三项主要的副业生产之一。
　　新中国成立之后，党和政府十分重视杨家埠风筝的发展。特别是1984年后，随着潍坊国际风筝会的召开，杨家埠风筝受到当地政府的高度重视。杨同科、杨同岳、杨其林、杨其贤等率先投入风筝生产，一家一户的风筝制作业迅速恢复。1986年西杨家埠建成风筝厂，开创了集体和个体相结合，高档风筝与低档风筝相结合的商品化生产新阶段。他们生产的风筝主要是“硬翅人物”等，多为纸制低档风筝。风筝厂则以生产“立体软翅”风筝为主，多为绢制高档风筝。
　　今天的杨家埠风筝，内容上有以祥瑞吉利、神话传说、小说戏曲为题材的人物风筝，也有鸟、兽、鱼、虫、花卉风筝。随着风筝比赛被纳入国家体育比赛项目和国内外风筝比赛的不断举行，杨家埠风筝将以新的姿态踏上经济、文化、体育交流的舞台，在促进国内外文化交流和两个文明建设中，发挥积极的作用。
　　关于杨家埠风筝，在清代曾流行着一首《十个大姐放风筝》的民歌：
　　三月里来是清明，姐妹十人去踏青，捎带着放风筝。
　　大姐放的是白素贞，二姐放的是许相公，西湖来调情。
　　三姐放的是杨宗保，四姐放的是穆桂英，气死六郎公。
　　五姐放的张君瑞，六姐放的是崔莺莺，红娘真机灵。
　　七姐放的祝九妹，八姐放的是山伯兄，尼山读《诗经》。
　　九姐放的牵牛郎，十姐放的是织女星，天河隔西东。
　　风筝越高情越浓，引来一群小后生，一阵脸儿红。
　　不知不觉拽风筝，暗暗拜求月老翁，红线你传送。

随着潍坊国际风筝会的举办，潍坊风筝在传统的基础上有了较大的创新和发展，涌现出一批扎制精细、绘画优美、造型独特、自成风格的优秀风筝作者。他们以其精湛的制作和放飞技艺在国际大赛中屡屡获奖，为潍坊争得了荣誉，并得到世界各国风筝爱好者的高度评价。
　　韩福龄：现任潍坊市风筝协会副秘书长。他的龙头蜈蚣风筝被风筝界称为“韩派蜈蚣”。自潍坊国际风筝会举办以来，每届都有他的作品获奖，并曾多次在国内外的风筝比赛中获得最高奖。1989年被潍坊市政府授予“风筝明星”称号。
　　郎咸忠：潍坊市“风筝明星”。其传统硬翅人物风筝尤为同行称许。对立体类、软翅类、串类也多涉猎。本馆收藏他的麻姑献寿、许仙游湖、花神、钟馗、蜈蚣等数十只代表作品。
　　王瑞祥：他以扎制软翅风筝见长，他的风筝构思巧妙、设计新颖、做工精细、形象逼真、放飞性能好、适应性强、独成一派。曾被潍坊市总工会评为“优秀风筝作者”。
　　张建民：现任潍坊风筝协会理事。他的作品以古代仕女题材为主，绘画精细，装饰精美，曾在国内外风筝大赛中屡获殊荣，国内外多家媒体对他进行过报道和专访。1989年被潍坊市政府授予“风筝明星”称号。
　　谭立新：他的作品构思巧妙、色彩鲜明，尤其他独创的浮雕组合风筝，形象逼真传神，栩栩如生。他以制作巨型风筝为主，重量轻，组装方便，放飞效果好。1995年被评为“风筝明星”。
　　田君祥：他以扎制潍坊的传统“龙头蜈蚣”风筝见长，对其他类型的风筝也多有涉猎，并已形成风格。自1989年至今四次被潍坊市政府授予“风筝明星”称号。
传统风筝的分类
　　中国传统风筝，根据其形状和扎制结构，共分为串式、板式、软翅、立体（桶式）五大类。
　　串式风筝：串式风筝是指数只相同或不同的风筝用线前后依次连接起来放飞的风筝。它的代表风筝是龙头蜈蚣。
　　软翅风筝：风筝的升力片（翅膀）是用一根主翅条构成，翅子的下端是软性的，没有依附的主条。它的主体骨架大多做成浮雕式，适宜扎制禽鸟和昆虫。
　　立体风筝：立体风筝是由多层受风片或筒形连接而成，有着明显的立体分层结构。这类风筝一般采用折叠组装的骨架，放飞时可随着风力的大小而自由调整风筝自身的角度。
　　板式风筝：板式风筝是平面板形结构，风筝的升力片就是板子本身，无明显凹凸结构，周边有竹条支撑。此类风筝较普遍，易制做、放飞性能好。这类风筝一般都系一个长尾巴或穗子，以便调整角度，维持平衡，利于放飞。
　　硬翅风筝：风筝的硬翅是固定形式，用上下两根横竹条做成翅状，两侧边缘高，中间凹，形成通风道。硬翅范围以外的部分造型与骨架，因题材不同而各不相同。